Rebecca F. Kuang: "Zirvede olmak çok sıkıcıdır, oradan ancak aşağıya inebilirsiniz."

Rebecca F. Kuang'ı kıskanmak kolaydır. İlk kitabı 'The Poppy War', epik bir fantezi üçlemesinin başlangıcı, onu daha 22 yaşındayken çok satan bir yazar yaptı. Fantezi edebiyatını İngilizce konuşan en çok satanlar listelerine taşıdı. Türün en önemli ödüllerine aday gösterildi. Son romanı ' Sarı ' ile etiketleri kırdı ve yayıncılık sektörünün gölgelerini açığa çıkardı. Guangzhou'da doğdu ve Amerika Birleşik Devletleri'nde büyüdü, her zaman kitaplara yapışıktı. Daha yeni 29 yaşına girdi, güzel, zeki, tatlı ve içe dönük. Ve İspanya'ya yaptığı ilk resmi ziyarette bir süperstar gibi karşılandı.

—Bu kadar genç ve başarılı biri olarak orada olmak nasıl bir şey?

—İlk kitabımı yayınladıktan sonra, herkesin beklentilerini karşılamayı düşünmeden yazmaya yeniden bağlanmaya çalışarak zor bir dönemden geçtim. Başarıyla gelen her şeyi bir kenara itmek için çok çalıştım ve hiçbir şey bilmeyen, yaratmanın saf zevki için yazan o ergen benliğimi korumaya çalıştım.

—Liyakate inanıyor musunuz?

—Elbette. Yazma teknikleri liyakate dayalıdır; incelenebilir ve ustalaşılabilir. Hiçbir sır yok. Aynı zamanda, bunun doğuştan gelen bir şey olduğunu düşünüyorum: hikayeler anlatma, ilginç bir mesajı geliştirme, söyleyecek bir şeye sahip olma içgüdüsü. Ve herkes buna sahip değil.

—Türleri ve temaları değiştiriyor ama kitaplarında (neredeyse) her zaman sihir var...

—Çünkü eğlenceli. Spekülatif olmayan kurgu da yazdım. Amarilla'da sihir yok. Katabasis'ten sonra çıkacak olan Taipei Story romanında da [İspanya'da hala bir çıkış tarihi yok]. Bir yazar olarak büyüdükçe, anlatı çatışmalarını yükseltmenin bir yolu olarak yalnızca fanteziye güvenmeyi bırakıyorum ve sıradan deneyimlerimizdeki büyülü ve büyüleyici olanı daha iyi tespit edebiliyorum.

—Fantastik edebiyat her zaman küçük bir tür olarak kabul edilmiştir. Bu algıyı değiştirmeye yardımcı olmak ister misiniz?

—Evet, ancak fantastik veya bilimkurgu yazarı olarak etiketlenmeyen çok saygı duyulan yazarlar da var. Gabriel García Márquez, Borges, Kazuo Ishiguro. Hikayelerdeki sihir onları daha az karmaşık yapmaz. Bence bu, okuyuculara hangi kitapları beğeneceklerini ve hangilerinin daha eğitimli ve "zeki" okuyuculara yönelik olduğunu söyleyerek saçma ve küçümseyici bir pazarlama stratejisi.

—Hangi yazarlarla büyüdünüz?

—Burada saatlerce kalabiliriz, ancak yakın zamanda birkaç arkadaşımla konuştuğum birinden bahsedeceğim: Cornelia Funke. Benim için Inkheart temel bir metindir, çünkü küçükken her zaman fantastik dünyalara kaçardım ve orada, yeterli karmaşıklık ve güzellikle yazarsanız, kelimeleri ve karakterleri canlandırabileceğiniz bir büyü sistemi keşfettim.

—Neyden kaçıyordu?

—Yalnız bir insandım. Gerçekten hiç arkadaşım yoktu. 5 yaşındayken Amerika Birleşik Devletleri'ne getirildim ve hiç İngilizce bilmiyordum. Çok güçlü bir aksanım vardı ve konuşmaktan o kadar korkuyordum ki konuşma engeli çekiyordum: Ağzımı açıp doğru hareketleri yapıyordum ama hiç ses çıkmıyordu. Konuşma terapisti bize hiçbir sorun olmadığına dair güvence verdi; sadece konuşmayı, sesimi duyurmayı reddediyordum. Zordu, bu yüzden çok fazla kitap okudum.

—'Amarilla'da, yayın dünyasının karanlık tarafını, azınlıklara nasıl davrandığını ve hatta onları nasıl sömürdüğünü araştırıyorsunuz. Sizin deneyiminiz bu muydu?

—Erken yıllarımda, her zaman Çinli-Amerikalı yazardım, Asya fantezileri yazan, Çin tarihini ele alan kişi. Stilleri birbirinden çok farklı olan diğer Çinli-Amerikalı yazarlarla karşılaştırıldım. Etiketlere direniyorum. Yıllar geçtikçe, kendimi her şeyden önce sanatsal özgürlüğü tam olan bir sanatçı olarak tanımlamayı öğrendim. Her şey zanaata dayanıyor. Belirli bir duyguyu veya düşünceyi iletmek için doğru kelime kombinasyonunu bulma gibi basit bir işte daha iyi olma sanatı; bu evrenseldir. Bu siyasetin üstündedir.

—Yazmanın politik olduğunu düşünmüyor musun?

—Elbette. Ama bunun nedeni hayatın politik olması ve iyi bir yazının okuyucunun kendi başına hayal edemeyeceği dünya perspektiflerini iletmesi gerektiğidir.

—'Amarilla'da, önemli bir soru soruyorsunuz: Kimin hangi hikayeleri anlatma hakkı var? Cevabınız nedir?

—Herkes istediği hikayeyi anlatabilir. Sınırlarımızın olmaması çok önemlidir çünkü var oldukları anda katı, sıkıcı ve aşırı doğru bir edebi ekosistemimiz olur. Çoğu zaman bir kitaptan hayal kırıklığına uğradığımızda, bunun nedeni kitabın kötü yazılmış olması, yeterli karmaşıklık veya araştırma içermemesidir.

—Başroldeki June, Athena'yı başarılı bir yazar, güzel bir kadın ve azınlıktan biri olduğu için kıskanmaktadır... Kaç tane 'June' ile karşılaşmıştır?

—Birçok kişiyle. Ben de June'dum. Tüm romanlarımda, ruhumun farklı kısımlarını farklı karakterlere dağıtıyorum. June ve Athena arasındaki o dostluk-rekabet içimde. Bir uçtan diğerine, tam bir güvensizlik ve kıskançlıktan abartılı gurur ve öz yeterliliğe geçiyorum. Ne yazık ki, neredeyse her zaman güvensiz taraftayım.

—Athena bir vampir gibi davranıyor, etrafındakilerin travmalarından besleniyor ve bunları kendi işi için malzemeye dönüştürüyor. Buna dönüşmekten korkuyor musun?

—Ne yazık ki, hepimiz yazarlar başkalarını baş aşağı asıp sallıyoruz, deneyimlerinden bir şeylerin, bozuk para gibi dökülmesini umuyoruz. Bunu yaptığım her konuşmada yapıyorum. Bu etkileşimlerden yararlanmasaydık, çalışmalarımız çok narsisistik olurdu. Neyse, bir olayı kelimesi kelimesine yeniden üretmediğinizde, bunun yerine onu kristalleştirmenin, sanata dönüştürmenin bir yolunu bulduğunuzda yazma gelişir. Bu icat genellikle kimsenin incinmemesini sağlayacak kadar mesafe yaratır.

—Peki neden korkuyorsun?

—Pandemiden sonra seyahate karşı bir saplantı geliştirdim. Tek bir bakış açısıyla bir hayat yaşamaktan korkuyorum. Çocukken bile, kendi kafatasımın içinde sıkışıp kalma, başka bir kişinin bilincini deneyimleyememe fikri bana panik ataklar yaşattı.

—Ne hayal ediyorsun?

—Henüz yazmak istediğim kitapları yazmadım. Hiç edebiyat eğitimi almadım, üniversitede İngilizce okumadım, herkesin okuduğu klasiklerin hepsini okumadım. Zamanla bu bilgiyi edindim, ancak hala bir boşluk olduğunu hissediyorum. Yine de en iyi romanımı ölmek üzere olana kadar yazmak istemiyorum, çünkü o zamandan sonra her şey yokuş aşağı gidecek.

—Her yazarın en büyük korkusu bu mudur?

—Sanırım öyle. En iyi halinizin ötesine asla geçmek istemezsiniz ve bundan kaçınmanın tek yolu işinizden sürekli olarak memnuniyetsiz olmak ve her seferinde daha iyi bir şeyler yazmaktır.

—Biraz ürkütücü geliyor.

—Sanmıyorum. Zirvede olmak çok sıkıcı; oradan sadece aşağı inebilirsin; ama tırmanırken ufkun ne olduğunu bilmiyorsun; her şey umut ve heyecan.